蔡文静在《桃花坞5》中一直非常努力,整整一个季度,都未曾松懈。然而最终真正给观众留下深刻印象的,是当许昕抽走桃花币之时,她的嘴角,浮现出的那一抹笑意。
那笑容仿佛经过精细测算一般,即便内心存有一些委屈,也宛如被预先设定好的程序所掌控,精准得令人诧异。在这个追求“真实感”的综艺时代,她悉心打造的“无害偶像”形象反倒成了最为引人瞩目的人设破绽。
当孟子义靠一句,“我故意的”让全网又气又笑,欧阳娣娣用社恐反应,收割怜爱之时,蔡文静却困在“综艺人格失语症”里。
还记得姐姐哥哥好嗓门舞台上吗?她明明唱跳俱佳,光芒四射,偏偏一个踉跄,来了个“掉凳儿”,打乱了所有节奏。
展开剩余82%更微妙的是,后续她没像周迅那样,轻松愉快地,自嘲道“好丢脸”;也没学金靖那般,简洁明快地,解围道只是露出训练有素的微笑,说道“没坐稳”。
那一刻的偶像包袱千斤重,娱乐精神的真空暴露无遗。
综艺需“失控”之美学就像汤唯在《浪姐》中把歌唱破之后,那一声爽朗的大笑,这般瑕疵,反倒成为了记忆点。
而蔡文静对完美的偏执,让人想起职场里从不犯错的同事——靠谱但不敢交心。
“笼中人”环节里,宁静点醒董思成的那声“善良得具备锐利之处”的忠告,本应是映照出蔡文静最为明亮的镜子
看她与徐志胜的桃花币交易情况:当被联手坑骗而失去报酬之时,她的第一反应竟然是那招牌般的笑容,甚至连一丝愤怒都不敢明显地写在脸上。
这与杨超越早年打工时遭遇被骗钱后,径直在微博上予以曝光的那种“鲁莽”之举展现出了仿若镜像般的差别。
现代观众早已厌烦那种忍气吞声的圣母剧本,那杨笠“见人就分别对待(像给不同菜碟配不同菜品)”所展现出的犀利,为何能击中无数人呢?
那恰恰是普通人憋了太久没敢发出的声音,讽刺的是蔡文静最擅长的“暖女人设”,成了双刃剑。
节目里她给王鹤棣认真地、慢慢地熨着衬衫;接着慢慢地、轻轻地把花露水递给宋丹丹。那动作呀,温柔得很呢,就跟一直陪在旁边的智能管家差不多。
但这种服务,却带着“不打扰”这样的谄媚之感,比起宋茜在《姐妹》里把何炅的口红当作蜡笔时所展现出的那种促狭而又真挚的情感,少了一些活人的气息。
综艺关系的本质,从来不是那种互敬如宾般的假性亲密。李雪琴在《毛雪汪》中调侃汪苏泷的发际线,而毛不易则反手晒出她的睡照,这种互相调侃与揭短的互动,才使得“损友美学”得以成立。
当蔡文静轻松而愉快地笑着,将水果递给每一位坞民时,弹幕中飘过的一句“她仿佛就像酒店经理”,精准地揭示了问题的核心——过度的讨好,宛如贪婪的野兽,在不知不觉中吞噬着她灵魂中原本鲜明的个性。
当我们说观众喜欢真性情时,并非鼓吹暴躁无礼。
瞧瞧贾玲在《王牌》里对关晓彤被讽这件事的处理:一开始呢,她凭借着那种轻松又欢快的态度,借助幽默把尴尬给消解掉了,还说了“我们家族基因就是这样”;随后呢她转过身来,用简单明了的方式,严肃地给大家普及形体方面的知识。像这样既柔和又带有刚强的把握,才是实实在在的高级示范呢。
而蔡文静在坞民夜谈之时,明明对某话题轻轻地蹙了蹙眉,不过在镜头转来之际,却瞬间切换为笑脸,这样的样子,就如同是被迫参加团建的i人小白领一般。
她的困境,早已超出了节目;当00后整顿职场这件事成为了流量密码的时候,在年轻人唾弃那种“假面社交”的浪潮之中,这种老式的艺人礼教,就好像出土的文物一样。
值得玩味的是反对意见:有人说,“她仅仅是不想让他人感到尴尬罢了。”但瞧瞧宁静,同样具备高情商,不过每一幅画面都散发着“姑奶奶要是不爽那可是会掀翻桌子的”的气场在桃花坞中批判嘉宾策划案,就好似班主任在训导作业。观众从不畏惧明星有脾气,唯独担心她们伪装成虚无。至于“在镜头前必须做到完美”这般陈旧的逻辑呢?隔壁的陈楚生以始终懈怠的方式夺得了《披哥》冠军那躺着也能逆袭的剧本早已将规则改写了。
也许蔡文静最应该向初出茅庐的“综艺金矿”章若楠讨教一番。她在跳女团舞的时候,显得格外笨拙,连续顺拐了八次,当时她笑得直接趴在地上,半天爬不起来,还发出了尖叫声;然而一到游戏抢红包的环节,她立刻化身“章大砍”,牢牢把握住了胜利——正是这样的反差,才真正塑造出了一个鲜活而立体的人设。当蔡文静在抢答环节中,因为不敢推翻前辈的答案而错失得分机会时,屏幕外的00后打工人连夜在超话里留言:“求姐快点学学我们怼老板的勇气吧!”
不必惋惜蔡文静没变成孟子义2.0。真正该惋惜的,是她不敢做自己这场盛大的人间失格。
当所有人在荧幕上,解构虚伪;她还在戴着微笑面具,完成一场无人喝彩的独角戏——那笑容越标准就越像AI生成的图像。
下次综艺里再看到滴水不漏的“完美偶像”,不妨问问自己:我们究竟在抗拒她的假面,还是在抵抗被社会规训的同类自己?
当完美沦为枷锁的时候,也许暴露脆活的瞬间才能救赎你
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